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P R E S S  R E L E A S E

Galerie CHAPLINI, Cologne

ABSTRACT ON PAPER: Group exhibition with works by Florian Baudrexel, Ralf Dereich, Sebastian Freytag, Behrang Karimi, Henry Kleine, Colin Penno, Max Schulze, Adriaan Verwée and Thomas Wachholz

13 December 2013 – 11 January 2014

The exhibition “abstract on paper” examines the approaches of nine contemporary positions with regard to the way the various artists deal with paper as a picture support. The exhibition strives to reveal the diverse concepts of young abstract artists active in the field of “works on paper”.

 

How different the use of paper can be becomes clear on several levels. Most obvious are the various properties of the paper used and what the various paper types signify: On the one hand, there is photographic paper, which has a functional application with regard to digital prints, and on the other hand, there is also found paper with its traces of previous use, which is brought into new contexts, or magazine paper, which is frequently used in collages. Equally important are the various techniques employed: from nitro-frottage, monotypes, digital prints to classical drawings with pencil or ballpoint pen.

 

The level of artistic intervention also varies from work to work. The works on view range from found sheets of paper with splatters of paint used by house painters to rough sketches and highly complex, meticulously structured compositions. Their positioning within each artist’s oeuvre also varies greatly, from highly autonomous works on paper in their own right to works which are closely related to, for example, paintings on canvas, whereby the works on paper function in a certain sense as preliminary drawings.

 

The Berlin-based artist Florian Baudrexel (*1968) creates collages comprised of magazine images, which are characterised by the same plasticity found in his large-scale reliefs and play out their compositional processes within the two-dimensional medium of the collage. The small-format works are framed using polystyrene mounts, whose luminescent, artificial whiteness contrasts with the magazine paper of the collages.

 

Ralf Dereich (*1976), who also lives and works in Berlin, is presenting drawings, which, despite their strongly reduced pictorial language, can be read as highly concentrated, consolidated and immediate visual events.

 

Sebastian Freytag (*1978) from Cologne is represented in the exhibition by photo-collages, the majority of which were made during his sojourn in Toulouse and are based on photographs he made of the urban architecture there. On view are works with symmetrical compositions, which take up the architectural forms found there in a highly abstracted manner.

 

In his works, Behrang Karimi (*1980), also from Cologne, refers back to a printing technique popular in 17th century. In his series of monotypes and “over-drawings”, he creates abstract images from real spaces and objects. Lines, surfaces and ornaments are interwoven to create pictorial constructions with a serial character. The mechanics of the artist’s hand suggest a certain “obsession” within the drawing process.

 

The Berlin-based artist Henry Kleine (*1978) processes his scanned “paper ready-mades” (often magazine pages, billboards or posters with serial patterns and graduations) with the help of a touchpad in Photoshop. To achieve this, he lays broad, sinuous lines and blurrings over his scans, thus evoking associations to both painting and photography.

 

The material employed by the Essen-based artist Colin Penno (*1980) in the triptych on view here is not immediately perceptible as paper. The picture support employed here takes the form of sheetrock. By means of nitro-frottage, he transfers a pattern onto the paper surface of the sheetrock, which is then stained black, and previously applied areas of lacquer are washed away. This results in motifs that suggest a printing technique and address the theme of the spatial, temporal and conceptual moments of art with the help of internally generated icons.

 

The strongest reference to painting on stretched canvases is found in the works on paper by the Düsseldorf-based artist Max Schulze (*1977): Both in terms of colouration and composition, these are closely related to his paintings from the last two years. Paper was chosen here as a picture support because it allows the possibility of creating a composition using a variation of the technique of the frottage. Traces become markings; interweaving, stretching and occupying, without formulating; behaving impulsively, explosively, anarchically. It is no coincidence that the colouration and technique are reminiscent of sub-cultural formalisations, such as graffiti or comics.

 

Adriaan Verwée (*1975) from Ghent uses the large sheets of paper laid out by house painters to protect the floors of museums while working to create his own unique works of art. The sections and fragments which he selects evoke associations to painting, while at the same time revealing conceptual dimensions.

 

The Cologne-based artist Thomas Wachholz (*1984) alters the surface structure of the paper he uses for his works: Paper with rough or coated surfaces is altered by, for example, rubbing it with wooden matches, which leaves graphic traces – the alteration of the given surface structure of the paper thus becomes an abstract motif.

 

 

Opening: Friday, 13 December 2013, 7:00 – 10:00 p.m.

 

Opening hours:

Wed.-Fri. 1:00 – 6:00 p.m.; Sat. 12:00 noon – 4:00 p.m.

and by appointment.

 

CHAPLINI

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50672 Cologne

Germany

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Galerie CHAPLINI, Köln

ABSTRACT ON PAPER: Gruppenausstellung mit Florian Baudrexel, Ralf Dereich, Sebastian Freytag, Behrang Karimi, Henry Kleine, Colin Penno, Max Schulze, Adriaan Verwée, Thomas Wachholz

13.12.2013 – 11.01.2014

Die Ausstellung „abstract on paper“ lotet anhand von neun zeitgenössischen Künstlerpositionen unterschiedliche Ansätze im Umgang mit dem Trägermaterial Papier aus. Die Intention liegt hierbei in der Aufdeckung vielfältigster Ansätze im Umgang mit dem Medium Papier in der jungen abstrakten Kunst.

 

Die unterschiedliche Verwendung des Papiers wird auf mehreren Ebenen deutlich. Zunächst fallen die unterschiedlichen Beschaffenheiten der eingesetzten Papiere und ihre Bedeutung ins Auge: Mal ist es das Fotopapier, das für digitale Prints eine funktionale Verwendung findet, mal das gefundene Papier, das mit Gebrauchsspuren versehen in neue Kontexte gebracht wird, oder das Magazinpapier, welches in der Collage Verwendung findet.

 

Zum anderen treten die verschiedenen eingesetzten Techniken hervor: Nitrofrottage, Monotypie, Digitaldruck oder klassischer Zeichenansatz mit Bleistift oder Pinnball.

 

Der Grad des künstlerischen Eingriffs differiert ebenfalls von Arbeit zu Arbeit. Das zufällig vorgefundene, mit Farbe betropfte Papier als Maler-Auslegware findet sich genauso wieder wie skizzenhafte Entwürfe oder aber komplexe, stark kompositorisch aufgebaute Papierarbeiten. Dabei weisen die Arbeiten unterschiedlich starke Referenzen zum Gesamtwerk der jeweiligen Künstler auf. Die Spanne reicht von sehr autonomen, vom Gesamtwerk losgelösten Arbeiten, bis hin zu Arbeiten, die eng verbunden sind mit z.B. Leinwand-Arbeiten und damit einen Vorstudien-Charakter haben.

 

Florian Baudrexel aus Berlin (Jhg. 1968) zeigt in der Ausstellung seine aus Magazinpapieren entstandenen Collagen, die sehr stark die Plastizität seiner großen Reliefarbeiten aufweisen und deren kompositorischen Prozess im zweidimensionalen Medium der Collage durchspielen. Die kleinen Formate sind in Styropor-Passepartouts gerahmt, deren leuchtendes, künstliches Weiß zum Papier kontrastiert.

 

Ralf Dereich, Berlin, (Jhg. 1976) stellt Zeichnungen aus, die trotz ihrer starken Reduziertheit als visuelle Ereignisse von höchster Konzentriertheit,  Verdichtung und Direktheit zu lesen sind.

 

Sebastian Freytag, Köln, (Jhg. 1978) ist in der Ausstellung mit Fotocollagen vertreten, die überwiegend während seines Toulouse-Aufenthaltes auf Basis seiner dort gemachten Fotos der Stadtarchitektur entstanden. Zu sehen sind Arbeiten mit symmetrischen Kompositionen, die die vorgefundenen Architekturformen aufgreifen und stark abstrahieren.

 

Behrang Karimi aus Köln (Jhg. 1980) greift in seinen Arbeiten auf eine aus dem 17. Jahrhundert stammende Drucktechnik zurück. In einer Serie von Monotypien und Überzeichnungen entstehen Abstraktionen von Räumen und Gegenständlichkeit. Linien, Flächen und Ornamentales verweben sich zu Bildkonstruktionen, bei denen der serielle Charakter nicht ausbleibt. Die Mechanik der Hand deutet auf die „obsessive Zeichnung“ hin.

 

Henry Kleine, Berlin, (Jhg. 1978) bearbeitet seine eingescannten „Papierfundstücke“ (oftmals Magazinpapiere, Plakate oder Poster mit seriellen Mustern und Rasterungen) mit Touchpad in Photoshop, indem er breite Schlangenlinien und Verwischungen über seine Scans legt und sowohl malerische wie auch fotografische Assoziationen hervorruft.

 

Nicht sofort ersichtlich ist das Papier als Material im von Colin Penno, Essen, (Jhg. 1980) ausgestellten Triptychon. Es verbirgt sich in einer Rigipsplatte, die er als Träger für seine Arbeit gewählt hat. Mittels Nitrofrottage bringt er ein Raster auf die Platten, das er anschließend schwarz beizt und zuvor aufgetragene Lackpartien wieder frei wäscht. Das Resultat sind druckgrafisch anmutende Motive, die das Räumliche, das Zeitliche sowie das Konzeptuelle in der Kunst anhand von selbst geschaffenen Ikonen thematisieren.

 

Den stärksten Bezug zur Malerei auf Keilrahmen haben die Papierarbeiten von Max Schulze, Düsseldorf (Jhg. 1977): Sowohl farblich als auch kompositorisch knüpfen diese an seine Bilder der letzten zwei Jahre an. Das Trägermaterial Papier wurde hier gewählt, da es eine Möglichkeit der Bilderfindung in einer abgewandelten Form der Frottage zulässt. Spuren werden zu Markierungen, verweben, spannen und besetzen, ohne zu formulieren, verhalten sich impulsiv, explosiv, anarchisch. Sicher nicht zufällig erinnern Farbigkeit und Mittel an subkulturelle Formalisierungen, wie im Graffiti oder Comic.

 

Adriaan Verwée, Gent, (Jhg. 1975) verwendet in seinen Arbeiten Papierauslegware, die Maler beim Streichen der Wände eines Museums zur Bodenabdeckung genutzt haben. Die Ausschnitte und Fragmente, die er ausgewählt hat, schaffen Bezüge zur Malerei und haben zudem konzeptuelle Dimensionen.

 

Thomas Wachholz, Köln, (Jhg. 1984) wählt für seine Arbeit Papiere aus, deren Oberflächenstruktur er verändert: Raue Oberflächen oder beschichtete Papiere werden bearbeitet, indem er z.B. mit Streichhölzern Abriebe vornimmt, die zeichnerische Spuren hinterlassen  – die Veränderung der gegebenen Struktur wird zum abstrakten Bildthema.

 

 

Eröffnung: Freitag, 13. Dezember 2013, 19-22 Uhr

 

Öffnungszeiten

Mi.-Fr. jeweils von 13 – 18 Uhr, Sa. von 12 – 16 Uhr oder nach Vereinbarung.

 

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